詩說

即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
     夜 思    [唐]李 白
   床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
         —— 王 力 《诗词格律》60页

再節錄上述網頁之資料補充，請留意b
8. 五言絕句的格式

唐人寫的絕句體裁多樣，內涵豐富；唐朝的大詩人無一不是寫絕句的高手，在藝術上有很高的成就。可是唐代絕句中的一些精華的東西卻被後人否定了，比如一些押仄韻的絕句，寫得相當精美，千百年來一直被老百姓傳唱著，比如李紳的《憫農二首》、孟浩然的《春眠》、柳宗元的《江雪》等等都是押仄韻的絕句。可是近代的一些學者卻用所謂的“粘”“對”原則、“一三五不論、二四六分明”的原理去衡量這些絕句，認爲它們不符合近體詩的格律，以致于現代的人幾乎沒人敢寫這樣的絕句了。

五言絕句的基本句式有以下四種：

平平仄仄平；(仄)仄仄平平；(仄)仄平平仄；（平）平平仄仄。這四種不同的組合可以組成十幾種絕句的格式。不管是五言絕句還是五言律詩，都跑不出上面的四個句型。有以下需要注意的地方：

a、五言的第二字及第五字是不能隨便更改的，所以判斷某一句的格式類型就看第二、五兩個字。

b、上面的四個句式的第四個字是可以改變平仄的。一般情況下如果改變第四字平仄格式，則第三字或第一字必須做相應的改變。如白居易《夜雪》“複見窗戶明”本來的平仄格式是“仄仄仄平平”，現在改成了“仄仄平仄平”也就是三、四兩字的平仄關係調換了位置。而上面提到的“平平仄平仄”的特殊格式也是一樣的。下面將要舉的例子，裴迪《送崔九》中的“須盡丘壑美”是將第四字和第一字的平仄互換了位置。在“（仄）仄平平仄”這種格式中，如果改了第四字，則第三個字就不能改，也就是改成了“（仄）仄平仄仄”的格式了。這種格式也很常見，如白居易《夜雪》“已訝衾枕冷”、白居易寫的五律《賦得古原草送別》“野火燒不盡”、柳宗元《春懷故園》“九扈鳴已晚”等等。

c、上面的四個句式第三字都可以單獨改動或跟第一個字互換平仄。請看杜甫的絕句《複愁十二首之三》：“萬國尚戎馬，故園今若何？昔歸相識少，早已戰場多。”；這首絕句的標準格式本來應該是“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平”，實際的平仄是：“仄仄[仄]平仄，[仄]平[平]仄平。[仄]平平仄仄，仄仄仄平平”。[]內爲改變了的平仄關係。我們可以看出：第一句的第三字由平改爲仄；第二句的一、三兩個字的平仄互換，以避免孤平。（“國”和“識”字在《平水韻》中都屬入聲的十三職韻部；“昔”字屬入聲的十一陌韻部；因此這三個字均讀仄聲。）

d、上面的四個平仄句型中除了“平平仄仄平”這個句式第一字不能隨便更改外（除非跟第三字互換平仄），其餘的三個句型格式第一個字都是可平可仄。
e、絕句的第二句和第四句必須押韻，不允許平仄通押；但第一句可押韻也可不押韻。

下面我們介紹常見的幾種五言絕句的格式：

（1） 押仄韻格式[一]
(平)平平仄仄(韻)，(仄)仄平平仄(韻)
平平仄仄平，(仄)仄平平仄(韻)

【江雪】 唐•柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

【春眠】 唐•孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。

注：“夜來風雨聲”所用的格式是“仄平平仄平”，這是第一、三兩字互換平仄，爲了避免孤平。“覺”字屬去聲的十九效。第一句押韻的要求不是太嚴，也可用鄰韻或不押韻。“千山鳥飛絕”採用了前面介紹的特殊平仄格式“平平仄平仄”，或者說是第四字和第三字互換平仄。

（2）押仄韻格式[二]
(平)平平仄仄(韻)，(仄)仄平平仄(韻)
(仄)仄仄平平，(平)平平仄仄(韻)

【送崔九】 唐•裴迪
歸山深淺去，須盡丘壑美。
莫學武陵人，暫遊桃源裏。

【鹿柴】 唐•王維
秋山斂餘照，飛鳥逐前侶。
彩翠時分明，夕嵐無處所。

注：“暫遊桃源裏”爲一、四兩字互換平仄。“學”字在古代是屬入聲（三覺韻部）。“秋山斂餘照”爲三、四兩字互換平仄，也就是上面所講的特殊句型“平平仄平仄”。“飛鳥逐前侶”爲一、三兩字互換平仄，“逐”字屬入聲（一屋韻部）。

（3）押仄韻格式[三]
(仄)仄仄平平，(平)平平仄仄(韻)
(仄)仄仄平平，(平)平平仄仄(韻)

【雜詩（之一）】唐•王維
家住孟津河，門臨孟津口。
常有江南船，寄書家中否。

【雜詩之二】 唐•王維
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未？

注：這種格式大家可以看出上下兩聯的平仄是一樣的。其實五言絕句押仄韻的還有其他的組合方式，我之所以列出這個格式就是想讓大家瞭解絕句的組合方式是很靈活的。所以在古代“絕句”也叫做“截句”。“寄書家中否” 爲一、四兩字互換平仄。“應”的古音讀“yīng”爲下平的十蒸韻部。“應知故鄉事”也是屬於“平平仄平仄”的句型。“綺”字讀“qǐ”爲上聲的四紙韻部。“著”古音讀“zhù”，爲去聲的六禦韻部；“寒梅著花未”也屬於“平平仄平仄”的句型。

節錄自http://www.epochtimes.com/b5/4/7/11/n593543.htm

我用數學的對應原理去思考，覺得是可以建立一套押仄韻的類似格律(即使完全依照我們現行之“粘”“對”原則)，即如用仄聲字押韻，則相對的應用平聲字作白(腳)，建立這樣的一套規則是完全可行的。如果在唐宋的詩中確實是可以找到不少符合這套模式的話，我完全同意上述資料之作者所歸納出的其他如押仄韻的格律詩模式。
我不反對我們可以自我約束，嚴格沿用現今流行的那一套格律從事詩的寫作，但我們不能就此斷定：「唐宋時代一定沒有其他格律方式，如果有幾首詩格式雷同(但非屬我們現時所用的格式)，則純屬巧合。」我們自己創作是一回事，欣賞古詩又是另一回事。我們應該持開放的態度，看看別人的歸納成果，細心檢查、考證一下。
從歸納到發現新事物(新理論)這種精神是科學精神。因此我覺得，如果我們運用現行格律去建立一套相對應的押仄韻格律，並依此試寫一些押仄韻的格律詩，也未嘗不可(我的意思並不是說，鼓勵在這裡發表這種新嘗試。譬如在人家指定只收男生的學校，你硬要插一個女生，當然不可)。

回L詞長：
根據王力的《詩詞格律》，“（仄）仄仄平平”，將一、四兩字互換平仄是不可以的。“仄仄平平仄”，第四字改動是可以的，變為“仄仄平仄仄”（或“仄仄仄仄仄”亦可以），但對句第三個字一定要把仄改為平，這就是“大拗”。

王 力 《诗词格律》：

    凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。      
          ——14页：古体和近体

    绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。         
          ——15页：古体和近体

    五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两面联。即：
       仄仄平平仄，平平仄仄平；
       平平平仄仄，仄仄仄平平。
    由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。   
          ——23页：五律的平仄

    违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的诗。     
          ——30页：粘对

    在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
         ——32页：特定的一种平仄格式

王 力 《诗词格律》：
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
         ——32页：特定的一种平仄格式
十八子 發表於 2010-5-17 20:59

此稱為小拗.

歡迎大家繼續探討“律絕”、 “古絕”。

校長,仄韻詩,一向存在,八角亭,綠蔭叢中亭八角,朱簾画棟仿如昨,当年歌錧己無声,静覧詩書留小閣。各体詩類共21類,[不另作介紹]不必費神了,謝謝了
我对詩紧記七字真言即可,格,意,趣,灵,情,生,声.！冩作有白描.隠約之分,讀,寫.是兩回事啊！

初學詩詞試作的仄韻詩

良夜
良夜豈無寵，薄衾堪可擁。
窺窗眉月彎，想亦多情種。

夜半醒記
夢淺野驚頻，聽號風受凍。
窗搖夜影幽，欲哭無人哄。

林鳥
飄搖連夜雨，窸窣雲中路。
林鳥落驚弓，漫漫無一樹。

秋灵安安,看大作,哈哈大笑,有趣,欲哭無人哄,,,,,.感人,

多謝 燕詞長的回應。其實我只是作比喻，並沒有說到現在為止都沒有仄韻的格律詩，而且在我舉出的資料中已見前人押仄韻的作品，且該資料的作者也舉出了一些押仄韻的格律模式(但還不夠詳盡)。

不過，在我所見之格律詩寫作教本中(包括王力的《詩詞格律》)，除了我在上面所舉資料那篇文章外，確是很少看到有系統的列舉仄韻的格律模式(但在介紹押平韻的格律模式時，就有系統的列舉出第一式、第二式等等)，那很可能是，他們把所有押仄韻的「格律詩」都歸入古律、古絕類，因而沒作有很有系統的詳細研究，也不提倡。

即使是押平韻的格律，依我的看法，除了現今所用那一套，當時應該還有其他模式，正如我所舉資料之作者指出：「據我們考證，“一三五不論，二四六分明”這句話最早出現在元代《切韻指南》這本書中，被當作是寫近體詩的一個口訣。」王力在《詩詞格律》中也有說：「當然，這所謂“應該”是從後代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不產生應該不應該的問題。」至於其他模式，似乎沒有人作很有系統的歸納、研究。筆者發現，在其他模式中，就有一部份被後人歸入為「詞」，請看《欽定詞譜》在下列詞牌後之按語：
        陽關曲 – 宋蘇軾詞三首，其第二句，一首云〔銀漢無聲轉玉盤〕，一首云〔才到龍山馬足輕〕，則此詞客字可平也。至第三句，仄平仄仄仄平仄，蘇詞三首皆然。若平仄一誤，即非此調。按，此亦七言絕句，唐人為送行之歌，三疊，非歌法也。
        浪陶沙–此七言絕句也。按，《浪淘沙》詞，創自劉、白，劉詞九首與此同，惟白詞六首皆拗體耳。
        楊柳枝–此本唐人七言絕句，與顧敻詞四十字體、朱敦儒詞四十四字體，添聲者不同。
        八拍蠻 – 以上六調皆唐人七言絕句，當時音律必有所屬，今歌法不傳矣。聊為類列，至《清平調》三首、《水調》、《梁州》、《伊州》諸詞，此宋人大曲之源。另輯一卷，附於卷末。
        囉嗊曲　–　皆當代才子所作五六七言絕句。
至於仄韻五絕（不適合現今所用格律者）被歸入詞者有「拜新月」（《欽定詞譜》按語：此即唐仄韻五言絕句，而語氣微拗。填此詞者，平仄當從之。）
因此我感覺到，即使是平韻格律詩模式的分類，還不夠全面，有尚待研究的空間（把不適合現今所用格律者全歸入古律、古絕，省工夫，但欠缺研究精神），更遑論仄韻格律詩了。

《旧体诗入门》  方春阳   吴秋澄   著（摘）：

   格律诗不论绝句、律诗、排律都以押平声韵为正格，押仄声韵为变格，变格在唐诗中为数不多。
   五言绝句
押仄声韵的，如李白《玉阶怨》：
玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。

首句用韵的，如李端《芜城怀古》：
风吹城上树，草没城边路。城里月明时，精灵自来去。
——38页

   如顾况《忆鄱阳旧游》：
悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。
——25页

   五言律诗
   按传统的分类，仄韵律诗都归入古体诗，然而在唐诗中有具备一切律诗特点的仄韵律诗，尽管偶有一二拗句， 我们认为还是应该作为变格律诗来对待。
   仄韵变格，如王维《齐州送三》：
相逢方一笑，相送还成泣。祖帐已伤离，荒城复愁入。天寒远山静，日暮长河急，解缆君已遥，望君空伫立。

   首句用韵的，如柳宗元《郊居岁暮》：
屏居负山郭，岁暮惊离索。野迥椎唱来，庭空烧尽落。世纷因事远，心赏随年薄。默默谅何为，徒成今与昨。
——39、40页

   如刘长卿《浮石濑》：
秋月照潇湘，月明闻荡桨。石横晚濑急，水落寒沙广。众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。
——26页

   七言绝句
   以押平声为主，间见押仄的韵的。押平声为正格
   押仄声韵的为变格，如王昌龄《送朱越》：
远别舟中蒋山暮，君行举首燕城路。蓟门秋月隐黄云，斯向金陵醉江树。
——41页

   如皎然《舟行怀周士和》：
二月湖南春草遍，横山渡口花如霰。相思一日在孤舟，空见归云两三片。
——27页         

   七言律诗
   仄韵律诗在唐诗中可以找到例子，只不过极少罢了。如温庭筠《春晓曲》：
家临长信往来道，乳燕双双掠烟草。油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
——42页

   如韩偓《意绪》：
绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。娇娆意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。
——27页

多謝各位文友寶貴意見,
陋筆不學無術,受教了.

謝謝十八子 詞長引書補充更多仄韻詩之例子。

通過研討,相信大家都有得益.