老朽質疑

老朽質疑

《勸學》唐。顏真卿
最後兩句：
黑髮不知勤學早
白首方悔讀書遲

白首與白頭意同。平仄有別。
原文是否寫白首？
古人詩句少出律
竊以為原文寫白頭方合律。


[詠鵞]唐。駱賓王
視頻讀詩中之
撥清波。
音：波清波
撥本音仄聲變平聲。錯。
查近代字辭書。
撥字皆國語第一聲。屬平聲。何錯之有。
古今大區別。
如何承傳傳統文化？

根據《欽定詞譜》，八拍蠻來源自唐人七言絕句（折腰體），下面引自《欽定詞譜》，符合其譜的七言絕句（折腰體）才屬八拍蠻。

八拍蠻
唐教坊曲名。按，孫光憲詞，所詠俱越中事，或即八拍之蠻歌也。
單調二十八字，四句三平韻
孫光憲
孔雀尾拖金線長。怕人飛起入丁香。越女沙頭爭拾翠。相呼歸去背斜陽。
◎●●○○●○　◎○○●●○○　◎●⊙○○●●　○○⊙●●○○
此詞起句用韻，可平可仄，即參後詞。
又一體　單調二十八字，四句兩平韻
閻選
雲鎖嫩黃煙柳細。風吹紅帶雪梅殘。光景不勝閨閣恨。行行坐坐黛眉攢。
○●●○○●●　○○○●●○○　○●●○○●●　○○●●●○○
此詞起句不用韻。按，《花間集》孫光憲詞一首、閻選詞兩首俱拗體七言絕句，不似《竹枝》、《柳枝》，平仄可以不拘也，作者辨之。以上六調皆唐人七言絕句，當時音律必有所屬，今歌法不傳矣。聊為類列，至《清平調》三首、《水調》、《梁州》、《伊州》諸詞，此宋人大曲之源。另輯一卷，附於卷末。

唐宋時期的文學家並沒有那麼注重格律，格律是近代（大概是從清末民初吧）人強調的！所謂格律詩和古風都是近代人為之訂定並按之分類的名稱，按此又分出所謂折腰體。在全唐詩中非格律詩多得很！有的是半格律詩！當時根本就沒有這樣的分類，一直到明朝都是如此。古代的詩人，主要注重境界和修辭（基本體裁如押韻，句數和句型當然要顧），故偶有出現今人謂之出律的句子。太注重格律是走火入魔，整體內容和修辭才是最重要的。就如武術，訂定規則比賽是另一回事，武術本身並沒有受這些規則所限。
當然，唐宋詩中，有一類趨向於某種形式（如：律詩）是有的，但並沒有很強調一定要如此寫詩，也沒有認為這一類是最好的。譬如，今之文學教授評價李白的詩，選出他認為最好的一首，也不一定是格律詩！
又如，張若虛的《春江花月夜》被世人稱為“孤篇蓋全唐”，也不是格律詩！詩中律句與非律句都很多。
像閣下所舉的句子中，“白頭”是較“白首”合律，但兩句比較，那一句較好，就不一定是要依格律！

字的讀音，是會因時、因地而變異的！《漢字字音演變大字典》（江西教育出版社2012年版）說：“上古、中古、近代各期，皆以中原雅音（洛陽為中心）為標準音，至清中葉後才向北京轉移。”變動也是文化傳承的一部分！例如，上古東、冬不同音，今天卻沒有分別，我們還是可以憑韻書得知東、冬要分韻，就可以了。使用普通話的文人，他要寫格律詩詞時，也可憑字典、辭書去分出入聲字。今天，北方人中寫格律詩詞比我寫得好的人多不勝數！您說，文化傳承不到嗎？

至於，用普通話以另一種方式寫詩（用新韻），那又是另一回事。那是一種創新，可以算作另一類文學作品。有人喜歡，有人反對，見仁見智。

我們有時也會看到某些詩人偶以其母語（方言）寫詩，就像廣東人一樣，也偶見純用粵語寫詩（詩中使用廣東俗語，押韻也不用平水韻），這是方言文學。普通話也是如此而已，有何不可？用普通話的人多，故新韻用的人也多。

就粵語而言，有不少今天讀去聲的字，在唐宋時期是讀上聲的（例如：是、士、項、巨、奉...），寫仄韻詩時，我們要特別留意，凡韻字都要查一下平水韻以確定其讀音，否則，有可能出錯。

您說古人作詩少出律，我隨隨便便都可以找到律句多但有一至兩句出律的詩，下舉二例：

唐 李群玉《靜夜相思》：

山空天籟寂，水榭延輕涼。
浪定一浦月，藕花閑自香。

唐 李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
（依 閣下之理論，若將“故人”改為“故友”，就全詩合律了，是否更好？）

又律詩中頷聯對仗不符一般要求的也有，下為其中一例：

唐 鄭谷《將之瀘郡旅次遂州遇裴晤員外謫居於此話舊淒涼因寄二首》之二：
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已無。
今日重思錦城事，雪銷花謝夢何殊。
亂離未定身俱老，騷雅全休道甚孤。
我拜師門更南去，荔枝春熟向渝瀘。

注意：此詩有兩拗句（第三、第七句），但都是被接受的拗句。
出句中末五字若為平平仄平仄，是被接受的拗句，非常普遍。如：
《茂陵》（唐·李商隱）：誰料蘇卿老歸國，
《江下初秋寓泊》（唐·杜荀鶴）：兄弟無書雁歸北，
《荅楊梓州》（唐·杜甫）：卻向青溪不相見，
《涼州詞》（唐·王之渙）：羌笛何須怨楊柳，

謝謝
李校長詳釋!!晚學對格律詩而言.李白多屬古詩.樂府之類
《涼州詞》（唐·王之渙）講明是詞.亦屬除外
春江花月屬古體順口流.唐之後方為傳頌

記得小學時有語文課 :
(國語)撥(音:泊)開雲霧見青天

又看看下面一首以今天的標準看是不屬於格律詩的，但清代蘅塘退士孫洙編選的《唐詩三百首》卻將之歸入七言律詩：

崔顥《黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

由此可見，這些格律詩的稱謂在清朝並不很嚴格。

又看看：
李白《靜夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。

被清代蘅塘退士孫洙編選的《唐詩三百首》列入五言絕句。

仄韻詩
柳宗元《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

也被《唐詩三百首》列入五言絕句。

秋雁 發表於 2023-2-6 23:54
又看看：
李白《靜夜思》
床前明月光，疑是地上霜。

在下拾人牙慧

崔顥《黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

乘 : 詩詞中可平仄
鶴 : 未有平水韻書前可平仄
去不 : 未有平水韻書前可平仄
空 : 詩詞中可平仄
空(音:控) : *窮      *盡(是) (全是)


南朝四百八十寺
八十 : 未有平水韻書前可平仄

李白《靜夜思》是樂府


柳宗元《江雪》是詞(八拍戀)

我知道今人怎樣分類，我的重點是說，清人也有不一樣的分法。

崔顥《黃鶴樓》首句句型是
（平）平（仄）仄（平）平仄
“乘”與“鶴”都出律，“乘”雖有平仄二讀，但要以義辨音，又“鶴”在平水韻問世前有平仄二讀？例子呢？沒有舉出例子的都是鬼扯！不要相信！又此詩頷聯
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
“悠悠”可以對仗“復返”嗎？任你怎樣解釋，都無法說明這首詩符合今人對格律詩的要求。孫洙《唐詩三百首》把它歸入七言律詩，是孫洙不懂嗎？不懂還編書？可見當時對這些稱謂並不如今人的嚴謹。

就如您所提出的那一句“白首方悔讀書遲”，該句的句型為
（平）平（仄）仄仄平平
“首”字處應置平聲字，故以今人的看法，出律！

您不會認為上述幾處都是傳抄錯誤吧！其他例子還有很多呢！完全都是抄寫錯誤？

魯筆 發表於 2023-2-8 19:10
在下拾人牙慧

崔顥《黃鶴樓》

請問校長.八拍蠻是折腰體嗎?晚學曾聽講折腰體五七言不論

要根據《欽定詞譜》所載的格式，沒有五言的《八拍蠻》！
又折腰體不等於八拍蠻，前者用詩韻，後者用詞韻，不同！除韻字外，七言的折腰體，也有的句型不合八拍蠻的，一切要依詞譜。

秋雁 發表於 2023-2-10 23:01
要根據《欽定詞譜》所載的格式，沒有五言的《八拍蠻》！
又折腰體不等於八拍蠻，前者用詩韻，後者用詞韻， ...

柳宗元《江雪》是詞.可能是(折腰體)

我認為柳宗元《江雪》是折腰體的仄韻詩，不是詞！如果是詞，您能找到它屬於那個詞牌呢？
清人孫洙《唐詩三百首》把它歸入五言絕句，那又是另外一種看法。

秋雁 發表於 2023-2-11 11:20
我認為柳宗元《江雪》是折腰體的仄韻詩，不是詞！如果是詞，您能找到它屬於那個詞牌呢？
清人孫洙《唐詩三 ...

曾記得有說折腰體是詞.今再本是詩.
謝謝
李校長指正!!