春山霏雨

      春山霏雨

未雨鳥先覺，幽林三兩啼。

鴨追晨竹露，魚上淺雲溪。

人去空山轉，蝶來霏霧迷。

知花聽細雨，輕曳向春泥。

著重寫了色，意，聲，味，動，靜，遠，近，清晰，朦朧的對比

遠近為
遠方  看不見的 鳥 ，聽得見的啼鳴
近處，看得見的鴨子，和看得見的魚，聽得見的鴨子跑步的聲音，
聽得見的魚兒游上水面的聲音，一半看得見的溪水，一半看不見的
被霧氣遮蔽住的溪水。

遠處，看不見高山的盡頭
近處，看得見的山林霧氣

遠處，看不見的花，聞得見的花香，聽得見的雨聲

由遠到近，來到近處，看得見的花，看不見的風，聞得見的泥土芬芳味。

春山霏雨
未雨鳥先覺，幽林三兩啼。鴨追晨竹露，魚上淺雲溪。不見高峰盡，深知霏霧迷。聞花恩細雨， ...
上善若水 發表於 2011-10-13 20:36

我很愛看你的作品。

若「雨」字不重覆或首句不犯孤平是不是更好呢。管見，共研。

我很愛看你的作品。

若「雨」字不重覆或首句不犯孤平是不是更好呢。管見，共研。 ...
簡燕棣 發表於 2011-10-14 15:24

未雨鳥先覺---仄仄仄平仄
這句式不屬孤平.

未雨鳥先覺---仄仄仄平仄
這格式不屬孤平.
顧曲 發表於 2011-10-13 22:30

    謝顧曲老師，請問這是什麽格式又不受孤平限制？

談談格律詩的孤平

最近，在閱讀報刊的格律詩（近體詩）時，常發現一些犯孤平的句子。例如：“卻勝造化功”、“便以教程入課程”、“灣仔碼頭唱凱旋”等。
孤平是指五言的“平平仄仄平”句、七言的“仄仄平平仄仄平”句，除了韻腳外，沒有兩個平聲字相連。犯孤平只有三種形式：“仄平仄仄平”（原第一字平改了仄）、“ .仄仄仄平仄仄平”（原第三字平改了仄）和“平仄仄平仄仄平”（原第三字平改了仄）。
《全唐詩》雖然有收錄犯孤平的作品，但比例上是微乎其微。《千家詩》、《唐詩三百首》的律詩和絕句完全沒有孤平句。古人認為：孤平破壞了原律詩的音律，讀起來失去鏗鏘之韻。有關孤平，最早見於清朝李汝襄的《廣聲調譜》。近代學者王力在《詩詞格律》中有如下的論述“孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。”
孤平出現的原因有很多，其中之一是受所謂“一三五不論”的影響。其實“一三五不論”的說法是不全面的，嚴格地說，應該是“當詩句不會出現孤平、三平尾時，一三五可以不論”。
    孤平句相當於現代漢語的病句，必須加以糾正。糾正孤平的方法是本句自救。“仄平仄仄平”改為“仄平平仄平”，如杜甫的《重題》首聯對句“哭君餘白頭”。“仄仄仄平仄仄平” 改為“仄仄仄平平仄平”，如賀知章的《回鄉偶書》第四句“笑問客從何處來”。“平仄仄平仄仄平” 改為“平仄仄平平仄平”，如許渾的《咸陽城東樓》頷聯對句“山雨欲來風滿樓”。
孤平句在國內、台灣、香港的格律詩比賽中是不允許的，往往在第一輪的評選中被淘汰；在民間的唱和中亦很少出現。犯孤平乃詩家大忌，應該避免。

感謝簡燕棣詞長和顧曲前輩的指教，
再努力！^^

動靜為
起先是十分幽靜的山林，突然傳來遠方兩三聲鳥的啼叫，
打破了寧靜。再者又看到一群鴨子在追逐著，之所以用淺溪二字
一來是爲了表達這溪又淺又清，二來是爲了表達這溪的水流很悠緩，
凝造一個靜的氣氛，靜中再生動，一群魚兒出了水面（本人觀察，發現
凡是快下雨的時候，魚便會浮出水面吐泡）。然後由動再轉靜，
不見高峰盡，深知霏霧迷。再走進去就是一片霏霧，剛才的鴨子，魚兒的動態
都消失在霧氣之中，連眼前高山的盡頭都看不到了，營造出一個很寧靜幽深，不似凡間的場景。
這個時候，雨開始下了。
又由靜入動
借花聽細雨，輕曳向春泥。
此雨非是有花才有雨，而是醉翁之意不在花，而在雨，走近偶然見到花而已，
既見到花，聽的卻是雨，雨本是無形，
借了花而成形，這是化無為有，而雨聲，與花枝在微風中輕輕搖曳，形成了動感，
是化靜為動。另外“借”字是爲了寫出有我，倘若只一味寫景，缺了“我”，便也
不過畫一幅而已。


點頭朝著地下的春泥。花之所以盛開，
除了細雨，還需要有春泥。

朦朧與清晰為

未雨鳥先覺，幽林三兩啼。 朦朧的場景，静中生动，由无转有。

鴨追晨竹露，魚上淺雲溪。  清晰的場景，静动相宜，有无互补

不見高峰盡，深知霏霧迷。 又轉為朦朧了，由动化静，由有化无

借花聽細雨，輕曳向春泥。 又轉為清晰了，由无化有，由静化动

未雨鳥先覺---仄仄仄平仄
這句式不屬孤平.
顧曲 發表於 2011-10-14 15:37

    那屬於什麽格式?這種句子可以嗎？

這種句子當然可以.
五言句的第一隻字、第三隻字可平可仄,但是改變後,句子不可三平尾,不可犯孤平.
未雨鳥先覺屬一般的格式（也有個別人說是拗句）.

談談格律詩的孤平

最近，在閱讀報刊的格律詩（近體詩）時，常發現一些犯孤平的句子。例如：“卻勝造化功” ...
顧曲 發表於 2011-10-13 22:43

    顧曲老師講解得很詳細，感謝您。

動靜為
起先是十分幽靜的山林，突然傳來遠方兩三聲鳥的啼叫，
打破了寧靜。再者又看到一群鴨子在追逐著，之 ...
上善若水 發表於 2011-10-14 00:23

想象力豐富 使我若身在其境。

經過細細斟酌，改詩如下

        春山霏雨
        
        未雨鳥先覺，幽林三兩啼。
        鴨追晨竹露，魚上淺雲溪。
        人去空山轉，蝶來霏霧迷。
        借花聽細雨，輕曳向春泥。

人去空山轉，蝶來霏霧迷。
平仄譜要求蝶字所在為平音，如今用了仄音，不知可否？

實在想不到有可代替的字，除了蜂和蝶，其他的皆不能承接下句的花，如果用其他事物，便顯得花出現得很突然，沒有一個過渡了。

現在 人去空山轉，蝶來霏霧迷。 若是可以，我覺得詩的整首境界又可以提升。


再走進去就是一片霏霧，剛才的鴨子，魚兒的動態
都消失在霧氣之中，“人去空山轉”這句表面看似動，實際卻是靜景。其實是人轉，也因為太靜，雲霧太迷幻，所以造成了空山轉的錯覺，似是幻景，實質上為真景，正是寫出了一片白茫茫的霧氣遮蔽下的一種神秘和奇異。
慢慢地，出現了蝶，然而蝶影卻不知真假，因為林霏遮蔽住了，看上去蝶似乎是假的，寫“蝶”的目的在於承接上一句的靜，再更深一層上寫出蝶在霧氣中，似動似靜的場景，這句是人去空山轉的更深層遞進，也是爲了承接下一句借花聽細雨而寫的。

“人去空山轉，蝶來霏霧迷。平仄譜要求蝶字所在為平音，如今用了仄音，不知可否？”
可以。請再看4棲、6樓、11樓。
“借花聽細雨”---“借花”宜再推敲。

“人去空山轉，蝶來霏霧迷。平仄譜要求蝶字所在為平音，如今用了仄音，不知可否？”
可以。請再看4棲、6樓 ...
顧曲 發表於 2011-10-15 09:48

    若改為“知”花聽細雨，會否好點？

借花聽細雨---看花聽細雨,如何.

借花聽細雨---看花聽細雨,如何.
顧曲 發表於 2011-10-15 13:09

    個人竊以為似乎各有特色

看花的話，比較連貫，代表著步法的推移，見到了花，而非花聽雨，是人聽雨，于結構上順暢點。也比較符合情理

知花的話，結構上差點，沒有步法的推移，僅僅是見到霧中隔著蝶，就推測到有花，而且此
聽非人聽細雨，而是花聽細雨，不看花，只見蝶，就知道有花，有無中生有之妙，于意境上似乎高點。

但是兩字各具特色，無分高低，取其意境，則折損了結構，取其結構，又折損了意境，難選擇啊。

借花聽細雨.....按詞長的意思  窃以為用個『疑』字較好。

疑花聽細雨，輕曳向春泥。

有想象中的似真似幻

借花聽細雨.....按詞長的意思  窃以為用個『疑』字較好。

疑花聽細雨，輕曳向春泥。

有想象中的似真似幻 ...
鍾一暉 發表於 2011-10-15 14:13

看字比較實在

疑字很是奇幻

知字介於兩者之間   

三字都很好，難以取捨，
這首詩能得到顧曲老師和鍾老師的指點，實在是區區的榮幸，十分感謝您們^^