市雅無需大

發展的步驟由多種外在、內在因素組成，不管是個人、城市、國家都是如此。
機遇也是因人而異；因市而異；因國而異。有道是：機不可失，時不再來。如何在機會面前，有分寸地掌握，加以發展，是對智者的最大考驗。個人、城市、國家都是如此。

從16世紀葡萄牙入踞澳門這個小漁村開始，澳門就成了東西方文化交流焦點。400多年間，中原大地幾經改朝換代，而這遠離中原的小漁村也在默默地蛻變。蛻變的過程緩慢，且不受人注目，兼有諸多不盡人意之處。這一切不是某些個人、某個集團、某種政策、某個國家所能控制。東西方兩種文化在這裡碰撞、融合、昇華。漫長歲月，形成一種獨特的“澳門文化”： 包容；多元文化和諧共處。

文化發展是人類進步的一個重要組成部份，文化是民族、是地區的象徵。城市也是如此，澳門文化因遠離中原，加上地域狹小，人口不多，往往不受世人注目。通過文化交流，可以提高城市的形象。

有道是：室雅無需大，花香不在多。“市雅”也可以無需大！如果市民是美化的花、草、樹，花的香，草的綠，樹的美對城市來就，是越多越好！



1992年6月15日，我的第一篇微型小說《甄嫂》在澳門日報發表，我就與小說結下不解之緣，我向文友介紹澳門日報，內地微型小說作者紛紛向澳門日報投稿，發表作品，澳門日報成了兩地作者與讀者進行交流的一個平台。
十多年來，文友中有陝西省的林蔭、趙志道、張叢笑；福建省的今聲；黑龍江省的袁炳發、劉忠學、尤秀玲；吉林省的許行；浙江省的謝志強、汝榮興；河南省的孫方友；江蘇省的凌鼎年、生曉清、湯紅玲；河北省的魏金樹、高海濤、張記書、張可；四川省的劉平；貴州省的高致賢；北京的賀鵬等等在澳門日報發表過微型小說、散文作品。這只是我介紹和經手寄出樣報的部份文友，他們都是各省作家協會會員，還有幾位是中國作家協會會員。

我上世紀八十年代定居澳門，因寫作慢慢融入澳門社會，也因我是澳門的業餘作者而受到關照。我的微型小說在內地多個省份的報刊、雜誌出現，在我名字前冠上（澳門）二字，我已不是個人在發表作品，而是代表一個城市，我感到欣慰。澳門回歸前，有黑龍江的袁炳發到澳門旅遊、舟山日報的鄭劍峰等文友到澳門採訪。

投桃報李，中國作協會員凌鼎年先生說：文友賀鵬在主編《世界華文微型小說》雜誌，要我投稿。因澳門的稿件較少，這是我生活的另一轉折點，我的小說在賀鵬主編的《世界華文微型小說》雜誌發表，當我收到此刊物時，見到部份東南亞等國的作家也在雜誌上發表作品。

2006年3月北京微型小說作家賀鵬和我在澳門觀光塔上用餐時對我說：“澳門不大，但很特別。”也是他對澳門的第一印象。他是來澳門參加澳門大學和澳亞衛視聯合舉辦“世界華文作家協會第六屆會議”，地點是在澳門新世紀酒店的二樓宴會廳。有來自亞洲、歐洲、北美洲、南美洲、大洋洲、中美洲、非洲等區域的作家協會代表團，其中有新任世界華文作協會長林南先生、嘉賓陳香梅女士、星雲大師、陳本昌先生等一百多人出席會議。賀鵬是代表之一。
經賀鵬介紹，我認識了到澳門開會的文萊作協會長孫德安、印尼寫作者協會主席袁霓、理事何華實、愛倫（張惠妹）等，文萊孫德安在宴會廳邀請我參加去文萊參加華文微型小說研討會，我欣然接受。
【我心中的澳門徵文】

这是楼主的创作之旅了吧：）